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一首自然与时空的交响曲

近期的院线片，Sir基本讲过了。

还剩一部，不少朋友都在念叨。

说的是这部，300多人的团队到8个国家，历时5年拍出的——

《地球四季》

Les saisons

可惜，《地球四季》在同档期影片中，排片总场次占比只有0.3%。

目前收获214万票房，数据垫底。

来源：电影票房数据库

对于这部诚意之作，影评人卫西谛，有话想说。

文/卫西谛：知名影评人、专栏作家

毒舌电影专稿，未经许可请勿转载

在整个十一长假档期里，我唯一感兴趣的并不是一部人演的电影。

天地之间舞台这么大，当然不止有人类的故事。

我选择去看的纪录片《地球四季》，是雅克·贝汉和雅克·克鲁索“自然三部曲”的终结篇。

相信之前看过《迁徙的鸟》和《海洋》的观众，都会对新作在视听效果上有所期待。

我也一样，而且这种期待并未落空。

这对自然纪录片的搭档，总会给你更多、更意想不到的画面，多于我们的想象与好奇。

在这里，我不能复述我在《地球四季》里所看到那些壮观或可爱的镜头。

那些不属于语言。

只属于眼睛。

雅克·贝汉和雅克·克鲁索再次使用了新型的技术，来捕捉动物们的表情、动作和生与死的故事。

那些利用无人机和高速摩托车所拍下的镜头，将传统的《动物世界》纪录片里用长焦镜头拍下的画面，远远丢在后面。

我们跟着那些大鸟飞行；

跟着狼群奔跑；

和松鼠、狸猫面对面。

这是雅克们制作自然纪录片时，最令人赞叹的地方。

我在09年曾在电影院里欣赏了雅克们的上一部作品《海洋》。

这部作品也经历了漫长的拍摄，运用了特别改制的新器材来使我们得以看到更多的海上奇观。

许多从未见过的生物浮游在银幕之上。

据说剧组还意外发现了两个新的海洋物种。

这让人不由赞叹“造物的神奇”。

《地球四季》在这方面毫不逊色，而且视野更为宏观。

我曾为《海洋》写过一篇颇有争议的评论，将这部纪录片与《变形金刚》相提并论。

我并无意贬低雅克·贝汉和雅克·克鲁索的工作意义，只是我认为：

就“影像奇观”而言，看一部《变形金刚》与看一部《海洋》是完全一致的。

令我印象深刻的“群鸟如轰炸机投弹一般扎入海中捕鱼”和“两群海蟹对垒搏斗时漫无边际的战场”那些画面，配上雄壮的交响乐之后，真的堪比好莱坞鸿篇巨制。

《地球四季》仍然有许多此类戏剧性的大场面出现。

影片以数次四季轮回为结构，描述了几千年来发生在地球表面的景观，围绕着“森林的黄金时代”的诞生与消亡，从冰河解冻叙述到工业文明。

从时间和空间上都有着极为宏大的视角。

大量的、典型的物种出现在镜头里。

这部纪录片以它们的出生与成长、它们为生存所作的斗争、以及它们逐渐成为人类文明的牺牲品三个部分来展现。

它们的无辜、惊慌、自信、失落被放大在银幕上，是如此让人产生共鸣。

母鹿舔干净她新生的小鹿，雏鸭从树梢上跌落；

山猫幼崽互相的撕咬，小狐狸注视着我们……

都能让我们感受到，生命自有动人之处。

但法国人并没有把这些动物过分拟人化，在这方面，雅克们知道克制。

他们更多的是展示。

然后把展示的部分用叙事的方式剪接。

和《海洋》一样，在《地球四季》中，“人类的角色永远都是一个闯入者”，他们是危险的邻居，通过驯化动物和侵占土地，最终摧毁了“森林的黄金时代”。

天空被工厂的烟囱遮蔽、森林则被城市替代。

作为一部描写自然与生态的纪录片，难免对古老的世界有一份追忆。

我仍然认为这种追忆只是一种简单幻觉——越古老的似乎就越美好。

这只是一种现代人的乡愁。

如果没有如此先进的技术，人类永远也欣赏不到自然界如此缤纷的美。

但好在这些说教，雅克们讲述得心不在焉。

我忽然有种感觉，环保也许只是一个叙事的借口。

而他们真正关心的是，鸟如何飞行、鱼如何游动、野兽如何追逐猎物，以及用什么样的机器可以完美地捕捉到这一切。

他们真正在乎的是，如何将这些画面谱写成“自然与时空的交响曲”。

电影院里的大人和孩子们91分钟都睁大着眼睛，时不时有人脱口而出“这怎么拍到的”。

无论怎么拍到的，这些画面都能激发出观众的钦佩之情，对大自然也产生一份敬畏之心。

我并不在乎旁白怎么说，而专注于电影里的野马互博、麋鹿对峙、黑熊相扑以及动物们的猎杀与逃亡。

这些都是自然界这个大舞台上，无须布景的戏剧性场景，如此精彩，如此伟大。

但可惜，这部在自然纪录片领域出类拔萃的作品，在热门IP当道的院线中……

几乎不见排片。

这倒正像纪录片里的人类世界逐步侵占动物的家园，多样性慢慢消失，电影艺术的野性也逐渐被商业逻辑驯化。

我看的那场，绝大部分是大人带孩子去接受“大自然教育”的。

我相信他们在这部电影里所获得的，要超过这个档期所有的电影。